Hace tiempo realicé el estudio informático de una serie de fotografías realizadas en el año 1930 por mi abuelo materno.
Realizadas en negativos de cristal, representan un documento único de España anterior a la Guerra civil y, aunque se han perdido muchos negativos, trataré de agruparlas en lo posible.
ARAGON
Pintura sobre marfil, de 3 x 4 cm.
Este medallón, realizado entre los años 1781 y 1812 por Francisco de Goya tal y como indica la documentación obtenida a través de su estudio por microscopía electrónica, ha permanecido en mi familia desde el S.XIX, por lo que ha pasado oculto al estudio de los expertos y es absolutamente desconocido.
Indudablemente, la efigie se corresponde con la del Rey Carlos IV de joven, ostentando el Toisón de Oro y la Banda y Medalla de la Orden de San Jenaro.
La datación de la pieza está absolutamente definida por la inscripción realizada en su cuadrante superior, 1781, la cual se convierte al aplicarle el efecto espejo en 1812, tal y como vemos en las imágenes:(Ver galería)
En cuanto a la autoría por Francisco de Goya, el estudio microscópico detecta dibujos relativos a obras conocidas del Pintor así como numerosas grafías de su apellido y hasta una posible firma, tal y como vemos a continuación:
En estas imágenes encontramos grandes similitudes con los dibujos de los Albumes de Goya, así como alguno de sus Caprichos, como el número 72, «No te escaparás», que aparece como S 72.(Ver det-46)
En lo que respecta a la firma debemos tener en cuenta el catálogo de firmas aceptadas en el Diplomatario de Goya, dado que aparece una de las integradas, tal y como se ve en la galería de imágenes. (Ver Firma)
Asimismo, en las pupilas de los ojos se encuentra, F Goya y Goya, respectivamente, tal y como se ve en las imágenes.
En el detalle del Toisón de Oro, «GOYA».
Por último, en el margen de la pieza, sobre el cartón pegado, aparece la siguiente leyenda:
«1781/1812 VALVERDE 15 LOTE 14»
Que nos da idea de su pertenencia a la partición de la herencia de Francisco de Goya y su mujer Josefa Bayeu.
No obstante, el medallón debió permanecer en posesión de Francisco de Goya, dadas las fechas que en él aparecen, con posterioridad a la partición a favor de su hijo Javier.
Como vimos anteriormente, en el detalle del Toisón de Oro se encuentra no sólo una firma oculta, sino la confirmación del retrato de Carlos IV, «Rex C IV».
Asimismo, se observan una serie de dibujos caricaturescos relacionados con la Familia Real y más puntualmente con la sumisión de Fernando VII a Napoleón, que aparecen en el negativo en blanco y negro del colgante del Toisón de Oro. (Ver galería)
A éste respecto, las figuras de Nap0león y Fernando VII se encuentran situadas sobre la casaca de la caricatura del General Palafox.
Capítulo aparte se merecen los estudios anamórficos, que, con gran semejanza a los del Cuaderno Italiano, aparecen en el medallón.
Francisco de Goya (1771-1826)
La cantidad de grabados y escritos que contiene la plancha, me obliga a dedicar varios capítulos a los que considero más relevantes.
ALICANTE
TOLEDO
ARAGON
ASTORGA
CUENCA
ALARCON
VILLALBA DE LA SIERRA
VILLAESCUSA DE HARO
GRANADA
SEVILLA
CADIZ
GIBRALTAR
MADRID
La obra que les presento a continuación, perteneciente, lo mismo que todo lo anterior, a mi familia, es una pintura al óleo de 105 x 151 cm. realizada hacia 1815 en su cara visible, si bien se trata de un lienzo reutilizado, tal y como veremos en su estudio radiográfico.
Una relevancia importante está en su bastidor, original, que presenta gran variedad de dibujos grabados que ofrecen importante documentación sobre su probable autor, y el reverso del lienzo que nos revela la existencia de varios bocetos.
Paisaje con Figuras
Reverso y bastidor
Como observaremosmos en el estudio informático del reverso, aparecen trazas de varios bocetos realizados bajo la primera capa del lienzo.
Realizaremos un estudio IR con una cámara Kodak ZD710. con filtro de 920 nm y fuente de luz de 375 w.
Comprobamos los dibujos y escritos que subyacen bajo la capa pictórica, obteniendo una posible firma F GOYA y la fecha de 1812.
ESTUDIO POR INFRARROJOS
Fecha 1812
Observamos unas imágenes abocetadas, con una cara bien definida y unas letras en sentido vertical, que se podrían suponer una especie de jeroglífico, si bien en realidad conforman la fecha de ejecución y la firma de su autor.
Firma F GOYA
En las siguientes imágenes, observamos los bocetos subyacentes bajo la pintura, descubriendo una Virgen del Pilar y diversas formas a su alrededor, incluido un dibujo del perfil de una cabeza.Asimismo, aparece la firma goya y Fco. Goya.
Por último, hemos encontrado la numeración correspondiente al Inventario de Bienes realizado a la muerte de Josefa Bayeu, en 1812, X2 como vemos en las imágenes.
«Dos bocetos con el nº. segundo en………………….. 80″
» 
No obstante, también aparece la numeración X6, que podría corresponder al Inventario realizado posteriormente por Javier de Goya.
Numeración 6X
Visto el estudio de IR, queda patente la reutilización del lienzo y más aún la posible autoría de los bocetos que contiene.
Del estudio fotográfico del lienzo, destacamos la fecha de 1815 y la existencia de varias firmas, entre ellas la famosa de Asensio Juliá, AJ, realizada en primer plano sobre las piernas del pastor, lo que confirma aún más la pertenencia del lienzo al entorno de Goya.
Firma AJ
Fecha 1815
Por último realizaremos el estudio de las radiografías realizadas por la firma «IER Restauración y estudio técnico de pinturas de caballete», en las que cabe suponer la existencia de pinturas incluso anteriores a los bocetos de Goya.
Radiografía centro
Observamos un posible autorretrato en perfil de su autor, así como escritos y números en la zona inferior.
Mediante tratamiento informático obtenemos sorprendentes resultados.
Estudio Informático
En el detalle se observan varias figuras totalmente alejadas de la técnica dieciochesca.
Tras un año completo investigando el Medallón, creo que estoy en condiciones de establecer un amplio resumen.
Como ya indiqué en fechas anteriores, no cabe duda alguna de que el autor de los dibujos que aparecen en su superficie es D. Francisco de Goya y Lucientes.
El busto de Carlos IV, tampoco deja duda de su autor, dadas las grandes similitudes con la obra de «La Familia de Carlos IV», en la que las medallas son totalmente semejantes a las del Medallón y la nariz en ambas figuras presentan un mismo defecto de factura, a pesar de la distinta cronología.
Su mayor importancia radica en que estamos ante una «agenda cronológica» de la obra de Goya, realizada mediante miniaturas increíbles que reflejan distintas facetas de su autor, desde 1781 hasta 1812 por lo menos y que entronca curiosamente con el bronce que denomino «Lámina al Aguafuerte».
De ahí también su similitud con el «Cuaderno Italiano» y los «Álbumes de dibujos», encontrando dibujos ya conocidos, en distinta fase de preparación, junto con otros originales.
Los pocos expertos que han visto la pieza coinciden en el estado de deterioro de la pintura, si bien mi opinión es que el propio Goya actuó sobre ella para realizar sus dibujos que de otra manera quedarían ocultos.
Caras de Carlos IV
Medallas Carlos IV (Goya)
Medallas Carlos IV (Goya)
Son incontables las imágenes dignas de aparecer en éste resumen y de cada una se puede establecer su analogía con obras catalogadas y espero que en algún momento se dignen los expertos en interesarse por ellas.
A mí sólo me queda el orgullo de ser el primero en disfrutar de éstas maravillas que han ocupado los últimos diez años de mi vida.
Actualmente sigo estudiando los dibujos, sorprendiéndome su gran calidad e ineludible factura.
En todos ellos encontramos las micro-firmas ( Goya, Fco Goya, F Goya) formando parte de las líneas de los dibujos.
Veamos uno que me atrae especialmente, situado en el borde inferior del medallón, en el que aparecen varias caras entre escritos, con cierta analogía al Volaverunt.
Estas imágenes obtienen especial relevancia por cuanto desvelan la relación sentimental de GOYA y la Duquesa de ALBA, tal y como observamos en el detalle siguiente.
En la parte superior, se observa un cupido sobre la palabra «ALBA» y 
más abajo «Besos»
En otro detalle, encontramos un posible autorretrato en el que el pelo está formado por la silueta de una dama
También hace referencia en sus dibujos a su gran pasión por la caza.
Escena de caza
Escena de caza
Siguiendo con el estudio del Medallón, nos encontramos con sorprendentes dibujos relacionados con la producción gráfica de Francisco de Goya, muy conocidos, tales como «Niños montando un mastín».
Niños sobre un mastín
«Santos en adoraciòn».
Santos en adoración
Cabeza de ángel.
Cabeza de Angel
Caricaturas, (curioso dibujo que incluye su autorretrato realizado en una de las cartas a Martín Zapater).
Grupo de caricaturas con perro
Caricatura autorretrato, con Santo.
Caricatura autorretrato, con Santo
«Perro volador»
Perro volador
Mujer con perro.
Mujer con perro
«Ave perseguida por águila» y otros.
Ave perseguida por águila
«Diosa».
Diosa
«El coloso».
El coloso
«Capricho 72» «No te escaparás»
No te escaparás. S-72
«Niños corriendo»
Niños corriendo
Lo más relevante de los dibujos es su tamaño, verdaderas miniaturas realizadas por Francisco de Goya sobre la lámina de marfil del Medallón, obtenidas directamente del original mediante un microscopio electrónico de 400 aumentos, lo que da idea de su gran dificultad.
Sobre la autoría de los dibujos no tengo duda alguna, dada la coincidencia con obras reconocidas y catalogadas, con gran semejanza a los del «Cuaderno Italiano».
En la pierna del torero del grabado, descubrimos la cabeza de un animal, ¿perro o gato?
¿Perro o Gato?
Sin duda un gato de Goya.
Increíblemente dado el pequeño tamaño del grabado, se encuentran múltiples dibujos, escritos y fechas, cambiando según la orientación de la imagen.
Así, por ejemplo, descubrimos que al invertir la imagen del grabado aparecen dibujos relacionados con la serie de brujos.
Maja y Torero
Maja y Torero
Detalle
En sí, todo el grabado es un compendio de caricaturas, dibujos y escritos.
Mosaico
Si estudiamos detenidamente la imagen del grabado, se descubre que está formado por varios dibujos muy característicos de su autor.
¿La de Alva?
Curiosamente, la cara de la Maja presenta dos imágenes; la de una joven esbelta y la de una vieja bruja.
Joven
Vieja
En cuanto a la cara que aparece en el cuerpo, extraordinariamente parecida a la de las Majas. Desnuda y Vestida, es la de una bella joven desconocida.
Caricaturas
Bella desconocida Detalle
 | engoal en Aurora y Céfalo (a.Fco. Goya… |
 | Daniel en Aurora y Céfalo (a.Fco. Goya… |
| engoal en Aurora y Céfalo (a.Fco. Goya… |
| Daniel en Aurora y Céfalo (a.Fco. Goya… |
Espacio de Enrique 
